Bentleigh School of Piano | School

Bentleigh School of Piano

Phone: +61 3 9579 3783

Add/Update information

Reviews

Tags

• Businesses
• Education
• School
• Primary School

11.02.2022 Дорогие друзья! Представляем вашему вниманию наш международный видеопроект "Gloria". Мы не успели завершить его ко Дню Победы и Дню защиты детей, так как геогра...фия участников расширялась, а технические проблемы прибавлялись, но он символично выходит ко дню окончания карантина и "самоизоляции", что так болезненно разъединило людей, но и связало их, может быть даже крепче, чем обычно. И выступления в новом формате "на удалнке" помогали нам быть вместе. И мы теперь больше будем дорожить этой общностью, также как и ценностью каждого человека. Наш проект, надеемся, последний "продукт" этого трудного времени, которое, хотелось бы верить, не повторится. Мы верим в силу Добра и Света. И славим их. Я благодарю за участие засл.арт.РФ Борис Андрианов (Boris Andrianov) и засл.арт.РФ Наталью Курсевич. Благодарю за поддержку Международный Союз Композиторов XXI ВЕК и Gennady Bogachev. Спасибо за помощь Владимир Багров, Ирина Лаврененкова (Irina Lavrenenkova), Елена Золотова, Юри Кожеватов (Yuri Kozhevatov) и Nikolai Sanadze. Благодарю всех исполнителей, которых просто невозможно здесь перечислить! (некоторые названы на странице сына Ярослава) Но более всего я благодарна своему сыну Ярослав Чистов (Yaroslav Tchistov), который приглашал исполнителей и вне профессиональной студии сделал практически невозможное при работе с 115 аудио и видео! Добавлю также, что в музыке звучит скрипка моей мамы, и это как подарок ей на недавний юбилей... See more

29.01.2022 Метод умной ферматы Bach WTK I Preludium c moll Бах ХТК Прелюдия до минор Bach WTK II Fuga cis moll Бах ХТК II фуга до # минор... Метод умной ферматы требует дополнительного комментария (в будущем все покажу в кратких роликах) Toute note doit finir en mourant "КАЖДАЯ НОТА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ, УМИРАЯ" Первая фраза М.Марэ (Ж.Депардье) в фильме Tous les matins du monde Все утра мира", снятого Аланом Корно по роману Паскаля Киньяра. Эта фраза может стать поэтическим символом, метафорой слышания и извлечения "вторых волн звука" при занятиях на рояле методом "умных свободных фермат" Умная фермата исполняется в процессе занятий всегда и/или : а) на основных долях такта с любым размером, или б) на полутактах (в размерах кратных двум), и/или на первых долях тактов. Умная фермата исполняется всегда без акцента , и без опоздания, как бы subito PP (pianissimo). Ещ раз для уточнения: нота (аккорд, любая гармоническая вертикаль) берется на фермате a/ без акцента, b/ без малейшего опоздания (во время занятий - пока вне зависимости от написанной авторской динамики и акцентуации на основных долях). Умная (свободная) фермата всегда longa, то есть всегда настолько продолжительна, насколько это допускает качество инструмента без использования правой педали. На свободной (умной) фермате пианист полностью, абсолютно (а не относительно) релаксирует (освобождает) мышцы рук, без отрыва пальцев от клавиатуры (разумеется, если на ферматную долю приходится звучание, а не пауза, о чем разговор отдельный). На свободной (умной) фермате пианист должен не только полностью освободить руки, при этом не отрывая пальцы от клавиатуры, но, как следствие, услышать вторую волну звука (более научно - вторичные акустические волны), и дождаться предельной продолжительной красоты и ясности звучания. Сразу после этого (со следующей, то есть всегда со ВТОРОЙ ноты после ферматы на доле) начинается активная (на mf, или f) пальцевая игра без всякой акустической цезуры (то есть всегда на legato и по нижней дуге). Пианист начинает со второй ноты после ферматной доли шепотом, или во внутренней речи и одновременно пальцами (речь в данном случае ведет, пальцы ведомы) произносить активный затакт к следующей ферматной доле. Затакт (в любом темпе, от предельно медленного, до предельно быстрого) всегда представляет собой вариант краткой фразы (произносимой или тихим шепотом, или во внутренней речи искренне, взволновано, импульс этой тихой речи передается в пальцы), например: 1. I love you , liebe dich, я люблю (в триольных пассажах ), 2. I love you too, Ich liebe dich, je t’aime aussi тебя люблю в нетриольных пассажах четверками от восьмых до самых мелких длительностей 3. I love, I love you to, Ich li-, Ich liebe dich, люблю, люблю тебя в пассажах секстолями. Заметьте при этом, что и в английском и в немецком I и Ich приходится ВСЕГДА на вторую ноту ПОСЛЕ ферматы. И так далее, варианты подтекстовок приветствуются. Но я предлагаю именно эти, так как они максимально просты и точны, а также потому, что, произнося эту мантру, мы тем самым постоянно признаемся в любви к музыке, композитору и инструменту. Кроме того, благодаря этому тактовая черта начинает восприниматься всем слухом и телом пианиста не как линия разреза, а как особый момент связи, склейки непрерывности мелодического потока. Повторю важное : ферматная доля играется: a/без малейшего опоздания, и b/без акцента, то есть на pp, или p. Также нужно помнить, если хотите всегда хорошо звучать и при этом развивать точность, крепость и проникающее прикосновение (туше) пальцев играйте без правой педали, легато, используя приемы пальцевой педали; обращайте повышенное внимание на активность и самостоятельность вторых пальцев обеих рук; играйте максимально близко к деке, почти между черными и белыми клавишами. Это обеспечивает как точность попадания (то есть чистоты игры), так и качество прикосновения. Там меньше рычаг клавиши, поэтому увеличивается физическое сопротивление при нажатии. Пальцы при этом активизируются, и, что важно, при этом невозможно стучащее форте, звук будет всегда благороден.

20.01.2022 "Musicians are some of the most driven, courageous people on the face of the earth. They deal with more day-to-day rejection in one year than most people do in ...a lifetime. Every day, they face the financial challenge of living a freelance lifestyle, the disrespect of people who think they should get real jobs, and their own fear that they'll never work again. Every day, they have to ignore the possibility that the vision they have dedicated their lives to is a pipe dream. With every note, they stretch themselves, emotionally and physically, risking criticism and judgment. With every passing year, many of them watch as the other people their age achieve the predictable milestones of normal life - the car, the family, the house, the nest egg. Why? Because musicians are willing to give their entire lives to a moment - to that melody, that lyric, that chord, or that interpretation that will stir the audience's soul. Musicians are beings who have tasted life's nectar in that crystal moment when they poured out their creative spirit and touched another's heart. In that instant, they were as close to magic, God, and perfection as anyone could ever be. And in their own hearts, they know that to dedicate oneself to that moment is worth a thousand lifetimes." -David Ackert, LA Times. Courtesy of Robert Thies, a wonderful pianist